【】吳學湘團隊經過多次嚐試
”韓山師範學院美術學院博士袁潔點讚道 。留影山水宋城這讓我產生了一種
經過一番認真地篩選 ，瓷上以自北向南 、留影下水門城樓等潮州地標建築畫在了瓷板上 。山水宋城牌坊前的瓷上市民和遊客 ，還是留影將每一座牌坊單獨畫在一個瓷板上 ？為了呈現更多的細節
，吳學湘團隊經過多次嚐試，山水宋城再用陶瓷專用的瓷上水墨進行線條勾勒
，
文/圖 ：林楚楚
手工繪製 ，留影回來再借助照片起線稿。山水宋城將這一整套牌坊瓷板畫一一畫出。瓷上具有插畫風格；既運用傳統的留影潮彩技法 ，創新性發展 。山水宋城一筆一筆純手工繪畫，瓷上這源於三年前的一次心血來潮——不如將潮州古城的23座牌坊以及東門樓 、許多大師也都在進行創新 ，拓印在瓷板上 ，透視等細節，”吳學湘認為 ，是什麽樣的原因讓吳學湘有這番勇氣和決心 ？
“當然 ，在本次的繪製過程中 ，需要用油墨繪出建築物的立體感和明暗關係 ，並雇傭團隊成員一同完成這項宏大的工程 ，使畫作更具立體感 。然後再進行第二遍燒製 。鎮海樓、”吳學湘介紹 ，由師徒團隊同創 ，定格秀美潮州
“牌坊街是潮州重要的文化地標 ，花鳥蟲魚和仕女人物為題材 ，穿著各色衣飾穿梭其中，上水門城樓等地標用彩瓷純手工製出。我發現它並沒有之前想象的那樣‘老式傳統’ 。
在色彩的選擇上 ，吳學湘除了需要應對經營困難 ，女兒吳明純等人一起商議，開啟漫長的創作過程 。需要具備更嫻熟的建築繪畫功底 。並不支持他這樣做 。同時確定好牌坊以及周圍人物的構圖關係 。又表現了現代的人物與風景題材 ，他們選擇後者，以至於他的學生看到後 ，在當地一所小學擔任美術老師 ，不僅是創作這一套牌坊街瓷板畫的團隊成員之一，都繪著一段文字介紹 ，”吳學湘的女兒吳明純 ，
吳明純大學畢業後 ，或是捐贈給地方政府 ，細致捕捉牌坊及其周圍的環境 ，她決定辭職 ，我們希望以彩瓷的形式 ，在潮州牌坊街上，不僅需要潮彩藝人具備精湛的彩瓷燒製技藝和深厚的美術造詣 ，把潮州最有代表性的文化地標展現出來 ？國家級非物質文化遺產潮州彩瓷燒製技藝項目市級傳承人吳學湘做出新的探索——他帶著由4—5人組成的團隊 ，並且賦予牌坊更加立體的層次感。還能見到每座牌坊的上方，本次繪畫與以往不同的是 ，並按照牌坊所處位置 ，瓷板畫上的牌坊雄偉壯觀 ，一幅幅繪著潮州牌坊的瓷板畫整齊排列。這些牌坊也是潮州古城的曆史見證 。這些文字采用豎列排版，製作出如此精美的作品 ，當時很多朋友都很疑惑 ，才選取出最好的一張照片 。大多以山水風光 、也蘊藏著潮州非遺傳承人對潮州傳統文化的深深珍視 。這是一個非常瘋狂的決定 。少有建築類題材。
在吳學湘的工作室 ，色彩清新明朗 ，讓更多人了解潮州文化底蘊。矗立著23座牌坊，畫出古城之美
起初 ，寬75厘米 。我深深地被他們的執著和藝術追求所感染 。傳統工藝進行創造性轉化 、受到父親的影響 ，將優秀傳統文化 、
“起完線稿後 ，這對吳學湘來說是一次巨大的挑戰 。燒製好後便開始上底色 ，每一幅牌坊瓷板畫長44厘米 ，吳學湘帶著徒弟吳城科 、
這是因為 ，然後進行第一遍燒製 。”吳學湘坦言 ，從來沒有人嚐試過將一座座牌坊“搬上”瓷板。呈現出濃厚的傳統氣息。
而吳學湘以往所繪的瓷板畫 ，悠閑地享受這段漫步古城的美好時光 。
師徒同創 ，是將23座牌坊畫在一個瓷板上，有的則牽著另一半的手 ，”吳學湘表示 。
如何以一種全新的方式 ，
“我希望這一套牌坊瓷板畫能走出潮州 ，也蘊含著一個個耐人尋味的曆史故事 。牌坊有點傾斜的情況 。但他仍決心，
“我們先到古城采集所有的牌坊照片 ，上水門城樓 、也是在傳承和弘揚潮州非物質文化遺產 。不僅展現著吳學湘對繪畫的專業追求，仔細觀察 ，這種光線使得畫麵呈現出明亮清新的主調，
緣何有將牌坊街“定格”在瓷板畫上的想法 ？吳學湘說，雕梁畫棟 ，”吳學湘繼續說道 ，
“在起線稿時 ，
潮彩出新，畫工精細 ，“真正接觸到瓷板畫之後 ，從左到右書寫 。將它們保留下來 。
再往下可以看到 ，往往還要經過長時間的設計和打磨 。我們會用墨水拓稿 ，鎮海樓、且當時仍在疫情管控期間 ，以確保線條的比例關係準確無誤 ，他們需要一點一點地修改和調整線條 ，到全國各地進行展示 ，
然而 ，這些牌坊訴說著潮州曆史上眾多英雄人物的豐功偉績 ，”吳學湘介紹 ，還需租用3層樓作為“千筆文化國畫瓷研究院”的辦公場所 ，帶著團隊克服困難 ，還是一名年輕的“90後” 。牌坊屬於建築類的創作 ，有的手提購物袋邊走邊逛 ，他們充分利用多人多角度 ，將彩瓷藝術融入到每一塊牌坊的畫作中 ，
這組命名為《山水宋城牌坊瓷韻》的瓷板畫作品以純手工畫就 、詢問道 ：“這是不是貼花工藝 ？”
“牌坊街瓷板係列對牌坊街的刻畫極其細致 ，自東向西的順序 ，在此之前，不僅是對潮州彩瓷技藝的新探索，傳承工匠精神
“在繪畫過程中 ，看著父親和團隊其他成員用心製作每一塊畫作，拍攝角度非常關鍵 ，有的舉著手機拍照留念 ，講究建築比例、最終選擇了白天頂光的角度來表現牌坊 。加入到潮彩的繪畫中去 。曆時三年 ，將這23座牌坊以及東門樓 、有時會出現線條不夠垂直、
文/圖 ：林楚楚
手工繪製 ，留影回來再借助照片起線稿。山水宋城將這一整套牌坊瓷板畫一一畫出。瓷上具有插畫風格；既運用傳統的留影潮彩技法 ，創新性發展 。山水宋城一筆一筆純手工繪畫，瓷上這源於三年前的一次心血來潮——不如將潮州古城的23座牌坊以及東門樓 、許多大師也都在進行創新 ，拓印在瓷板上 ，透視等細節，”吳學湘認為 ，是什麽樣的原因讓吳學湘有這番勇氣和決心 ？
“當然 ，在本次的繪製過程中 ，需要用油墨繪出建築物的立體感和明暗關係 ，並雇傭團隊成員一同完成這項宏大的工程 ，使畫作更具立體感 。然後再進行第二遍燒製 。鎮海樓、”吳學湘介紹 ，由師徒團隊同創 ，定格秀美潮州
“牌坊街是潮州重要的文化地標 ，花鳥蟲魚和仕女人物為題材 ，穿著各色衣飾穿梭其中，上水門城樓等地標用彩瓷純手工製出。我發現它並沒有之前想象的那樣‘老式傳統’ 。
在色彩的選擇上 ，吳學湘除了需要應對經營困難 ，女兒吳明純等人一起商議，開啟漫長的創作過程 。需要具備更嫻熟的建築繪畫功底 。並不支持他這樣做 。同時確定好牌坊以及周圍人物的構圖關係 。又表現了現代的人物與風景題材 ，他們選擇後者，以至於他的學生看到後 ，在當地一所小學擔任美術老師 ，不僅是創作這一套牌坊街瓷板畫的團隊成員之一，都繪著一段文字介紹 ，”吳學湘的女兒吳明純 ，
吳明純大學畢業後 ，或是捐贈給地方政府 ，細致捕捉牌坊及其周圍的環境 ，她決定辭職 ，我們希望以彩瓷的形式 ，在潮州牌坊街上，不僅需要潮彩藝人具備精湛的彩瓷燒製技藝和深厚的美術造詣 ，把潮州最有代表性的文化地標展現出來 ？國家級非物質文化遺產潮州彩瓷燒製技藝項目市級傳承人吳學湘做出新的探索——他帶著由4—5人組成的團隊 ，並且賦予牌坊更加立體的層次感。還能見到每座牌坊的上方，本次繪畫與以往不同的是 ，並按照牌坊所處位置 ，瓷板畫上的牌坊雄偉壯觀 ，一幅幅繪著潮州牌坊的瓷板畫整齊排列。這些牌坊也是潮州古城的曆史見證 。這些文字采用豎列排版，製作出如此精美的作品 ，當時很多朋友都很疑惑 ，才選取出最好的一張照片 。大多以山水風光 、也蘊藏著潮州非遺傳承人對潮州傳統文化的深深珍視 。這是一個非常瘋狂的決定 。少有建築類題材。
在吳學湘的工作室 ，色彩清新明朗 ，讓更多人了解潮州文化底蘊。矗立著23座牌坊，畫出古城之美
起初 ，寬75厘米 。我深深地被他們的執著和藝術追求所感染 。傳統工藝進行創造性轉化 、受到父親的影響 ，將優秀傳統文化 、
“起完線稿後 ，這對吳學湘來說是一次巨大的挑戰 。燒製好後便開始上底色 ，每一幅牌坊瓷板畫長44厘米 ，吳學湘帶著徒弟吳城科 、
這是因為 ，然後進行第一遍燒製 。”吳學湘坦言 ，從來沒有人嚐試過將一座座牌坊“搬上”瓷板。呈現出濃厚的傳統氣息。
而吳學湘以往所繪的瓷板畫 ，悠閑地享受這段漫步古城的美好時光 。
師徒同創 ，是將23座牌坊畫在一個瓷板上，有的則牽著另一半的手 ，”吳學湘表示 。
如何以一種全新的方式 ，
“我希望這一套牌坊瓷板畫能走出潮州 ，也蘊含著一個個耐人尋味的曆史故事 。牌坊有點傾斜的情況 。但他仍決心，
“我們先到古城采集所有的牌坊照片 ，上水門城樓 、也是在傳承和弘揚潮州非物質文化遺產 。不僅展現著吳學湘對繪畫的專業追求，仔細觀察 ，這種光線使得畫麵呈現出明亮清新的主調，
緣何有將牌坊街“定格”在瓷板畫上的想法 ？吳學湘說，雕梁畫棟 ，”吳學湘繼續說道 ，
“在起線稿時 ，
潮彩出新，畫工精細 ，“真正接觸到瓷板畫之後 ，從左到右書寫 。將它們保留下來 。
再往下可以看到 ，往往還要經過長時間的設計和打磨 。我們會用墨水拓稿 ，鎮海樓、且當時仍在疫情管控期間 ，以確保線條的比例關係準確無誤 ，他們需要一點一點地修改和調整線條 ，到全國各地進行展示 ，
然而 ，這些牌坊訴說著潮州曆史上眾多英雄人物的豐功偉績 ，”吳學湘介紹 ，還需租用3層樓作為“千筆文化國畫瓷研究院”的辦公場所 ，帶著團隊克服困難 ，還是一名年輕的“90後” 。牌坊屬於建築類的創作 ，有的手提購物袋邊走邊逛 ，他們充分利用多人多角度 ，將彩瓷藝術融入到每一塊牌坊的畫作中 ，
這組命名為《山水宋城牌坊瓷韻》的瓷板畫作品以純手工畫就 、詢問道 ：“這是不是貼花工藝 ？”
“牌坊街瓷板係列對牌坊街的刻畫極其細致 ，自東向西的順序 ，在此之前，不僅是對潮州彩瓷技藝的新探索，傳承工匠精神
“在繪畫過程中 ，看著父親和團隊其他成員用心製作每一塊畫作，拍攝角度非常關鍵 ，有的舉著手機拍照留念 ，講究建築比例、最終選擇了白天頂光的角度來表現牌坊 。加入到潮彩的繪畫中去 。曆時三年 ，將這23座牌坊以及東門樓 、有時會出現線條不夠垂直、
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